Sevilla, la ciudad de la Ópera, lleva este género a sus rincones monumentales de la mano de la Asociación de Casas Palacio y Engranajes Culturales

Se habla de Sevilla como ciudad de ópera por la gran cantidad de producciones de este género que la toman como escenario, que con las 153 que cifró la última investigación al respecto, la convertirían en una de las ciudades del mundo en la que más óperas se han ambientado. Sumando la estrenada este año sobre la Bella Susona, se llegaría a las 154 obras. No deja de ser un dato curioso, posiblemente motivado por el cierto carácter exótico que tenía el sur de España frente a otras regiones europeas, así como el rico pasado que tenía una ciudad que había adquirido relevancia internacional con la llegada de la Edad Moderna. A pesar de ello, Sevilla ya estaba en decadencia en los siglos XVIII y XIX, cuando se estrenaron muchas de estas obras que han perdurado en la memoria colectiva (Las Bodas de Fígaro y Don Giovani de Mozart en 1786 y 1787, Fidelio de Beethoven en 1805, el Barbero de Sevilla de Rossini en 1816, Carmen de Bizet en 1875...).

La Asociación de Casas Palacio de Sevilla, consciente de este importante valor cultural, ha decidido acercar este género a algunos de los rincones monumentales de la ciudad, de la mano de Engranajes Culturales. En realidad, la asociación incluye dos palacios, (Palacio de las Dueñas y Casa de Salinas) y el Hospital de la Caridad, aunque ojalá pronto se incorporen otros importantes edificios como la Casa de Pilatos, el Palacio de la Condesa de Lebrija, el Palacio de Pinelo, el de Salinas o el de los Bucarelli. O incluso algunas que aún ni son visitables, como la Casa Guardiola o el Palacio de la Motilla. 

Volviendo a la ópera, el pasado fin de semana tuve la oportunidad de disfrutar de una de estas obras dentro del ciclo "Sevilla Opera Nights". En este caso, se tenía lugar en el Hospital de la Caridad, uno de los monumentos más destacados del barroco sevillano. Aunque normalmente se celebra en las galerías del claustro, tuvo que ser trasladado por la lluvia a un lugar único como es la Iglesia. 4 actores, un narrador y una pianista bastaron para sumergirnos de lleno en la historia, la música, y el ambiente de El Barbero de Sevilla. 

Representación del Barbero de Sevilla en el Hospital de la Caridad

No se presenta como una ópera tradicional, sino que es un formato más corto (no llega a la hora y media) en el que, entre pieza y pieza, un narrador va contando la historia que estamos presenciando, permitiendo seguirla fácilmente. Además, lo más especial de este formato es que los actores se mueven en torno al público, convirtiendo la representación en una experiencia envolvente, en la que los espectadores están integrados en la propia acción. Tener la oportunidad de escuchar las impresionantes voces de los actores entonando las melodías a veces a sólo unos centímetros de ti es una sensación realmente conmovedora, que no se puede vivir de la misma forma en una ópera tradicional. Todo ello además, por supuesto, en un entorno patrimonial único y bajo la suave luz nocturna, creando una atmósfera de recogimiento muy especial, que termina de redondear la velada.

Este formato, además, es más accesible para un tipo de público menos experimentado con el género, puesto que el narrador introduce alguna información previa y del contexto, no sólo de la obra que se representa sino de la propia historia de este género en la ciudad, y durante la representación va permitiendo a los espectadores seguir el transcurso de la historia. Todo ello no es impedimento para que los más experimentados, como de hecho abundaban entre el público el pasado fin de semana, disfrutaran al máximo este formato de representación de la ópera.

Para este otoño, todavía hay programada una representación más del Barbero de Sevilla el 16 de noviembre y otra de Don Giovanni en la Casa de Salinas el 2 de noviembre. Las entradas se pueden conseguir en este enlace.

Representación de Don Giovanni en la Casa de Salinas

Termino esta publicación agradeciendo a Calíope Comunicación que ofreciera la posibilidad de asistir a esta maravillosa representación.

Abre en Sevilla un nuevo espacio cultural con una sorprendente historia: Espacio Derivado

Hartos de ver en la prensa cada vez noticias más pesimistas, cuando aparece una buena noticia es una gran sorpresa. Esto es lo que experimenté cuando supe el otro día que se había abierto en Sevilla un nuevo espacio cultural que se había gestado muy discretamente y, de hecho, todavía no se ha publicado en medios de comunicación. Pero, si sorprendente fue la noticia, quedé aún más sorprendido cuando fui a visitarlo. Se trata de una iniciativa completamente privada y personal de una artista gaditana, que compró una conocida casa en la Plaza Cristo de Burgos y decidió, según sus propias palabras, devolver a la ciudad el valioso patrimonio encontrado en la misma. Además, no sólo abre toda la planta baja de su vivienda para el público sevillano, sino que en ella va a dar cabida a todo tipo de eventos culturales, especialmente ligados al arte contemporáneo. Se trata de todo un acto de generosidad "por amor al arte", nunca mejor dicho.

Patio central de la casa

Entrada al espacio cultural " Espacio Derivado"

Retrocedamos al principio. El edificio del que estamos hablando es la conocida casa del prestigioso arquitecto regionalista José Espiau y Muñoz en la Plaza Cristo de Burgos nº 17, que destaca por su tipología y alineación que rompe con el resto de la plaza, además del marcado estilo regionalista de su fachada, el cual recuerda mucho a la obra de este arquitecto. La casa no sólo fue diseñada por este arquitecto en el año 1921, sino que era su hogar y estudio de arquitectura, y de hecho también lo fue de su hijo Ricardo, quien también reformó la casa en el año 1955. Curiosamente, esta casa acabó, como es sabido, en manos de otro prestigioso arquitecto sevillano, Guillermo Vázquez Consuegra. Sin embargo, no pudo llevar a cabo el proyecto que planteó en 2008 en esta vivienda, que cuenta con la protección legal más baja que recoge la normativa sevillana. Por este motivo, el edificio se llevó años abandonado, sufriendo algunas pérdidas y acabando en un estado casi ruinoso. En esta etapa, todos los que nos preocupamos por el patrimonio temíamos que se perdieran buena parte de sus valores, especialmente en su interior, debido a su escasa protección. Es un fenómeno demasiado común en la ciudad el de los edificios que ya sólo conservan las fachadas, y este parecía estar avocado a ser un ejemplo más.